Está todavía en fase de desarrollo inicial por lo que, aunque ya permite hacer bastantes cosas, todavía no dispone de todas las funciones que serían deseables en su interfaz, por lo que es necesario realizar algunas operaciones editando archivos de configuración (por ejemplo, para la definición del ambiente exterior e interior o la definición de cerramientos distintos a los predefinidos).

La biblioteca base desarrollada es, sin embargo, bastante potente y permite incluso realizar cálculos alternativos usando la formulación del CTE DB-HS o la norma ISO EN 13788:2002. También es de reseñar que se permite el uso de materiales tanto conductivos como reflectivos.

Una vez completada, creo que puede ser una aplicación interesante para su uso en análisis de eficiencia energética, patología o para la elaboración de proyectos.

La aplicación está desarrollada en Python, usando PyGTK para la interfaz gráfica y permite usar las bases de datos de materiales en formato LIDER. Se publica bajo licencia GPL v2 o posterior y está disponible en la página de Condensaciones de RVBurke.com.

Para abrir boca, aquí van algunos pantallazos de la aplicación:

Condensaciones – Definición y selección de cerramientos

Condensaciones – Gráficas de presiones y temperaturas

Condensaciones – Informe final de resultados

Actualización: Ya están disponibles los instaladores en la página de descargas del proyecto en Bitbucket.

Cancioneiro de Ajuda - Músicos

Ayer se publicó en el blog del programa Comunes de Radio Círculo un artículo, SGAE, sindicalismo y “copyleft”: manual de uso, del que recomiendo su lectura.

El artículo plantea, a mi parecer, dos puntos interesantes: por un lado presenta un discurso de un autor en relación a los derechos de propiedad intelectual sin confundirlos con los de la industria; y por otro lado plantea una alternativa para organizar la representatividad de los autores. Al mismo tiempo, el artículo adolece en mi opinión de dos problemas: plantea soluciones en base al discurso de la industria y evidencia la ausencia de un discurso alternativo bien estructurado por parte de los autores.

El artículo va más allá del discurso convencional en torno a la autoría que se estructura en torno a los derechos de copia, base del modelo de negocio de la industria cultural y relacionados con los derechos de autor como instrumento para su explotación, pero no iguales a ellos, a los que preceden históricamente. En él se señalan otros aspectos que determinan tanto o más la producción y remuneración de los autores, como la relación legal con editoriales e industria, el reparto habitual de beneficios, alternativas al modelo de “todos los derechos reservados” o el efecto de los contratos abusivos que la industria impone diariamente.

Entre todo ello se señala la relación conflictiva entre autores e intermediarios, al configurarse las sociedades de gestión de derechos a modo de sindicatos verticales en los que conviven autores con editores, de modo que se limita su capacidad para canalizar las demandas de los primeros cuando no coinciden con las de los segundos, conflicto que, paradógicamente, fue causa del nacimiento de la SGAE.

Esa circunstancia contribuye a que se consideren factores a priori algunas cuestiones que estarían a debate en cualquier situación equilibrada en la que se produzca conflicto de intereses, como son: los márgenes de beneficio habituales (que es razonable que dependan del avance tecnológico y los costes de producción), la estructuración de las propias sociedades de gestión (por qué no es posible disociar autores de editores, como sucedía originalmente), la equidad de los contratos discográficos (en los que usualmente se enajenan prácticamente todos los derechos de autor pero podrían ser contratos de servicios), la forma de remuneración (basada en royalties, sin apenas pago por obra y además con insuficiente cobertura social), mientras que se da por evidente que lo que debe cambiar es la relación del público con las obras culturales o el estatus de la protección del monopolio de copia frente a cualquier otro derecho.

Como solución se plantea en artículo la exigencia ética a los sindicatos de la defensa de las demandas de los autores, tanto frente a la sociedad como a la industria.

No estoy convencido de que se justifique adecuadamente esa exigencia. Por un lado creo que no obedece más que a la posiblidad de disponer de los sindicatos como lobby que resuelva los problemas de un colectivo poco articulado. Y por otro se les exige ni más ni menos que asumir como propio y legitimar el discurso de la industria, por carecer de un discurso alternativo claro y suficientemente desarrollado (creo que ni se cita el derecho al acceso a la cultura, probablemente más afín a la lucha sindical).

Otro aspecto interesante pero debatible del artículo es la defensa de la creación musical como una creación cerrada y finalizada y que justificaría su excepcionalidad respecto a otras formas de creación tanto artística como técnica o científica.

Esa autonomía de la creación artística me parece difícilmente argumentable, dada la innegable deuda de cualquier creación con su contexto cultural y lingüístico, su herencia cultural o, en términos más comerciales, las “influencias artísticas”, incluso cuando la obra pueda tener para el autor un carácter finalista.

La relación de una obra con otras obras pasadas, contemporáneas o futuras es parte esencial del arte y tiene su reflejo más tangible en aspectos técnicos como el sampling, las versiones, las referencias a textos literarios, movimientos artísticos o en cuestiones tan elementales como el uso de géneros o de escalas musicales, puramente convencionales y culturalmente determinadas…

En resumen, el artículo ofrece una visión interesante de la producción cultural en ojos del autor musical, aunque se echa en falta el desarrollo de un discurso complementario al de la industria cultural que no se limite a remedar un modelo en crisis sino en una mayor autonomía de los autores. Al mismo tiempo, da gusto leer opiniones más matizadas que las sostenidas por la industria y que plantean una visión genuina sobre el asunto.

No dudo que el escaso desarrollo del discurso de los autores en relación a la industria musical obecezca a la relación histórica entre esta industria y los autores que han trabajado para ella (que no son todos), dado que en otros ámbitos de la creación cultural (por ejemplo, el resto de las bellas artes, con la excepción, quizás, de la literatura) no ha existido una relación tan estrecha entre la industria y los autores de los que se sirve, basada fundamentalmente en la remuneración por regalías generadas con cada copia y no en contratos de servicio o por obra.

1. Los derechos de autor no pueden situarse por encima de los derechos fundamentales de los ciudadanos, como el derecho a la privacidad, a la seguridad, a la presunción de inocencia, a la tutela judicial efectiva y a la libertad de expresión.
2. La suspensión de derechos fundamentales es y debe seguir siendo competencia exclusiva del poder judicial. Ni un cierre sin sentencia. Este anteproyecto, en contra de lo establecido en el artículo 20.5 de la Constitución, pone en manos de un órgano no judicial -un organismo dependiente del ministerio de Cultura-, la potestad de impedir a los ciudadanos españoles el acceso a cualquier página web.
3. La nueva legislación creará inseguridad jurídica en todo el sector tecnológico español, perjudicando uno de los pocos campos de desarrollo y futuro de nuestra economía, entorpeciendo la creación de empresas, introduciendo trabas a la libre competencia y ralentizando su proyección internacional.
4. La nueva legislación propuesta amenaza a los nuevos creadores y entorpece la creación cultural. Con Internet y los sucesivos avances tecnológicos se ha democratizado extraordinariamente la creación y emisión de contenidos de todo tipo, que ya no provienen prevalentemente de las industrias culturales tradicionales, sino de multitud de fuentes diferentes.
5. Los autores, como todos los trabajadores, tienen derecho a vivir de su trabajo con nuevas ideas creativas, modelos de negocio y actividades asociadas a sus creaciones. Intentar sostener con cambios legislativos a una industria obsoleta que no sabe adaptarse a este nuevo entorno no es ni justo ni realista. Si su modelo de negocio se basaba en el control de las copias de las obras y en Internet no es posible sin vulnerar derechos fundamentales, deberían buscar otro modelo.
6. Consideramos que las industrias culturales necesitan para sobrevivir alternativas modernas, eficaces, creíbles y asequibles y que se adecuen a los nuevos usos sociales, en lugar de limitaciones tan desproporcionadas como ineficaces para el fin que dicen perseguir.
7. Internet debe funcionar de forma libre y sin interferencias políticas auspiciadas por sectores que pretenden perpetuar obsoletos modelos de negocio e imposibilitar que el saber humano siga siendo libre.
8. Exigimos que el Gobierno garantice por ley la neutralidad de la Red, en España ante cualquier presión que pueda producirse, como marco para el desarrollo de una economía sostenible y realista de cara al futuro.
9. Proponemos una verdadera reforma del derecho de propiedad intelectual orientada a su fin: devolver a la sociedad el conocimiento, promover el dominio público y limitar los abusos de las entidades gestoras.
10. En democracia las leyes y sus modificaciones deben aprobarse tras el oportuno debate público y habiendo consultado previamente a todas las partes implicadas. No es de recibo que se realicen cambios legislativos que afectan a derechos fundamentales en una ley no orgánica y que versa sobre otra materia.

Este manifiesto, elaborado de forma conjunta por varios autores, es de todos y de ninguno. Se ha publicado en multitud de sitios web. Si estás de acuerdo y quieres sumarte a él, difúndelo por Internet.

También está disponible en inglés.

La aplicación es similar en funcionamiento al magnífico Prontuario informático del hormigón estructural que el IECA (Instituto español del cemento y sus aplicaciones) publicó hace unos años. También comparte con aquel parte del equipo de desarrollo, ahora integrado en FHECOR Conocimiento.

Si bien es de agradecer que se publiquen estas herramientas, me inquieta la forma en la que se produce su publicación: exclusivamente en formato binario (un instalador), sin su código fuente y sin una descripción completa (suficiente) de los algoritmos y decisiones de diseño adoptadas.

Aparte de que así es imposible contrastar la bondad de la herramienta con un mínimo rigor científico, me parece que tampoco saca el máximo partido al gran esfuerzo invertido.

En esas condiciones se priva a los usuarios de la posiblidad de realizar de cambios o mejoras que amplíen funcionalidades, la conviertan en una herramienta útil de investigación (por ejemplo, planteando métodos alternativos) o solucionen fallos conocidos.

También va en detrimento de los autores y promotores de la aplicación, ya que dudo que esperen obtener beneficios directos de la venta del software, sino indirectos a través de su difusión y el prestigio asociado a su desarrollo, publicación o uso interno en sus despachos. Pierden la oportunidad de tener en circulación una herramienta útil que remite a ellos incluso cuando ésta deja de seguir vigente y que podría tener nueva vida gracias a modificaciones aportadas por terceros.

Sin duda creo que los usuarios, sus autores y promotores saldrían ganando si las herramientas fuesen publicadas bajo una licencia libre, que permitiese generar todas esas sinergias.

Me gustaría pensar que esta posibilidad no está en juego por desconocimiento pero, por ahora, este prontuario, como el anterior parece estar abocado a quedarse irremediablemente obsoletas en cuanto las posibilidades de financiación, el interés, o simplemente las circunstancias de los patrocinadores y autores cambien… y eso siempre ocurre.

En el caso del Prontuario Informático del Hormigón Estructural, el IECA no ha dado señales de tener interés en una versión actualizada a los cambios de la última (pero no tan nueva) EHE-2008.

Probablemente los cambios necesarios para ponerla al día no asciendan a más de una página de código.

En el caso del Prontuario Informático de Estructuras Metálicas, APTA (su principal patrocinador), parece estar en vías de extinción, o al menos así lo describe el propio manual del Prontuario en su página 84:

Este trabajo se planteó en un principio con dos fases, estando la primera orientada fundamentalmente a la edificación mientras que la segunda habría estado más orientada hacia los puentes. Debido a la desgraciada desaparición de APTA, a pesar de la enorme labor desarrollada, este proyecto se ha quedado en su primera fase.

Me imagino que la prematura publicación responde a no tirar el trabajo ya hecho.

¿Es posible un cambio en la forma en que se publican estas herramientas?

You can also read a bit more about future plans and a general overview about the direction GNOME is taking in an interview to Vicent Untz.

En esta ocasión el festival se traslada a Barcelona y tendrá lugar en noviembre de este 2009. Para quienes no podamos acudir al Festival es probable que tengamos ocasión de verlo más adelante en Madrid, aunque todavía no se han anunciado fechas.

Este año se presenta especialmente interesante, ya que las bases apuntan hacia contenidos todavía más abstractos, que seguro ayudarán a definir todavía más el carácter del Festival.

Estoy convencido de que la organización seguirá haciéndonos disfrutar, además de con las obras a concurso, con una estimulante sección retrospectiva que nos ayude a profundizar y acercarnos al punto de partida de la propuesta artística y conceptual del Festival.

Como en la edición anterior, la inscripción sigue siendo gratuita y el plazo finaliza el lunes 17 de agosto de 2009. En la página del proyecto se pueden encontrar las bases del concurso, el formulario de inscripción para participar en él y también mucha información adicional como vídeos de la anterior edición, una mediateca, enlaces interesantes…

Como arquitecto me resultaron muy interesantes dos aspectos del material que pudimos ver la edición anterior: uno es la proximidad del planteamiento de las propuestas a las estrategias del proyecto arquitectónico; y, otro, el cambio cualitativo que produce la introducción del factor tiempo, a través del sonido y el movimiento en una representación plástica abstracta, la conecta mucho más con lo que podría ser la experiencia arquitectónica. La relación entre música y arquitectura es ya un tema clásico, pero este tipo de representación abstracta resulta especialmente sugerente en ese sentido.

En relación a este Festival tengo pendiente escribir un post sobre unas jornadas denominadas “Los límites de la composición” a las que tuve la fortuna de asistir el año pasado (también en La Casa Encendida) y en las que un grupo de pioneros de la música experimental (americana) post Cage como Gordon Mumma o Alvin Lucier, con la ayuda para profanos de Carmen Pardo y Makis Solomos, exponían los puntos de partida, reflexiones y procesos de su actividad creativa. La afinidad de la propuesta artística, probablemente relacionada con la proximidad cultural y geográfica, me llevan a pensar y a sugerir a la organización la presencia de algunos de estos compositores en alguna mesa redonda. Podría resultar tan interesante para un Festival como el Punto y Raya contar con gente tan lúcida como fue la intervención de Agustín García-Calvo en el 2007.

Rafael Simancas defiende en este diario su iniciativa parlamentaria para “liderar una estrategia para la protección de la propiedad intelectual” y uno se pregunta cuándo un político liderará la promoción de la cultura y la ciencia libres, abiertas y participativas. Ciencia y cultura popular, ahora que disponemos de las herramientas para hacerlas llegar más rápido a más personas que nunca, en lugar de encapsularlas en una propiedad intelectual abusiva y en los intereses de las grandes empresas.
[...]

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Esta nueva versión de la norma unifica las anteriores normas sobre estructuras de forjados de hormigón estructural EFHE y otras relacionadas con estructuras de obras civiles, además de armonizar los valores de coeficientes de seguridad para las acciones y combinaciones de cálculo a lo que establece el código técnico de la edificación (CTE).

Aprovechando la puesta al día he preparado un documento que hace una relación bastante pormenorizada de los cambios que introduce la norma en relación a las normas anteriores (EHE-98 y EFHE), y que comparto aquí.

Instrucción de hormigón estructural EHE-08. Estudio comparativo con EHE-98 y EFHE.

El documento abarca la práctica totalidad de la nueva norma (bases de proyecto, análisis estructural, propiedades tecnológicas de los materiales, cálculo y elementos estructurales), a excepción de los títulos correspondientes a ejecución, control y mantenimiento (7, 8 y 9), que actualizaré en un futuro.

Este año, aprovechando además que Reyes está cursando una asignatura de animación, tenemos una nueva fuente para alimentar nuestro gusto por la animación y el arte visual.

Hoy, sin embargo, la sorpresa ha llegado a través de la radio, gracias al blog de Xosé Castro: La mamola.

Xosé, además de paisano, es colaborador del programa de RNE “Asuntos propios” dirigido por Toni Garrido, donde cuenta con una sección desternillante dedicada a las anécdotas y curiosidades de la lengua.

En su blog recoge videos e imagenes curiosas, llamativas por su humor, su “frikismo”, o su belleza. Entre todas ellas me cautivó la animación “Sand“, del artista húngaro Ferenc Cakó y que ha sido la que me ha incitado a escribir este post.

El vicepresidente de Fomento del Trabajo y presidente de la patronal Fepime, Eusebi Cima, ha afirmado hoy que lo que realmente necesitan los empresarios en estos momentos de crisis son “ayudas para despedir a la gente”.

¡Y a mi que me parecía que los sketches sobre entrevistas de trabajo de El informe pimpollo eran humor del ácido!…